Sie wurden bereits in Form von Bonbons, Kaugummis, Snacks und sogar Zigarettenschachteln verschenkt. Es gab Werbeaktionen, bei denen besondere Aufkleber gegen Preise wie Fahrräder und Füllfederhalter eingetauscht werden konnten – es wurden auch Editionen herausgebracht, bei denen die schwierige Aufgabe, das Album fertigzustellen, zu einer besonderen Belohnung berechtigte. Im Jahr der Weltmeisterschaft ist es schwierig, sich dem Sammeln von Aufklebern mit den Spielern und den Emblemen der Mannschaften, die an der größten Meisterschaft des Weltfußballs teilnehmen, zu entziehen.
Mit Blick auf diesen Thread hat der Journalist und Schriftsteller Marcelo Duarte – ein neugieriger Fachmann, der als Autor des mittlerweile klassischen Buchalmanachs „O Guia dos Curiosos“ bekannt ist – gerade „O Álbum dos Álbuns de Figurinhas das Copas“ herausgebracht, eine emotionale Rettung, die Geschichten aus allen Sammlungen von WM-Aufklebern enthält, die in Brasilien im Umlauf waren.
Das Projekt startete vor etwa anderthalb Jahren. Duarte, selbst ein Aufklebersammler seit der Weltmeisterschaft 1970, als er fünf oder sechs Jahre alt war, hatte die Hilfe von fünf großen Sammlern von Sportalben. „Ich habe etwas recherchiert und festgestellt, dass es auf der ganzen Welt keine Bücher zu diesem Thema gibt.“
Einer dieser Sammler ist der pensionierte Sportlehrer Antônio Fiaschi Teixeira, 71. Er gibt zu, dass er keine Ahnung hat, wie viele Alben er sammelt. Seine Favoriten sind die aus den 1960er Jahren. „Es war eine starke Zeit für die Veröffentlichung mehrerer Alben, die zu Ikonen wurden“, sagte er. „Es macht mir wirklich Spaß, etwas über die Geschichte des Fußballs, der Vereine und der Spieler zu lernen.“
Moacir Andrade Peres, 72, Professor an der Fundação Getúlio Vargas und pensionierter Richter am Gerichtshof von São Paulo, war eine weitere Quelle für Duartes Forschung. „Ich habe in meiner Kindheit und Jugend Fußballkarten gesammelt. Die Alben gingen mit der Zeit verloren. Die Erholung erfolgte Ende der 1990er Jahre, zunächst aus nostalgischen Absichten und später, um die Fußballerinnerung zu bewahren“, sagte er, der angesichts der Duplikate rund 3.000 Exemplare aufbewahrt.
Für Peres trägt dieser Aufschwung mehr als nur die Geschichte des Fußballs dazu bei, die „Entwicklung des brasilianischen Grafikdesigns“ aufzuzeigen. Zusammen mit Freunden ist er Teil von Memofut (Football Literature and Memory Group), die sich monatlich im Fußballmuseum in São Paulo trifft.
Zigaretten und Preise
Die ersten WM-Aufkleber in Brasilien erschienen zur Zeit der zweiten Ausgabe der Meisterschaft im Jahr 1934. Die Kollektion hieß „Team Brasileiro Internacional“ und war eine Werbung für die Vênus-Bonbons. Bei der folgenden Weltmeisterschaft 1938 wurde eine ähnliche Initiative von den sudanesischen Zigarettenfabriken gefördert. Der damalige Star der Nationalmannschaft, der Spieler Leônidas da Silva (1913–2004), der im diesjährigen Turnier Torschützenkönig werden sollte, unterzeichnete einen Vertrag mit der Marke und ließ seinen Namen und sein Porträt auf die Verpackung des Produkts drucken.
Obwohl sie eine Mobilisierung der Fans hervorriefen, führten diese Initiativen jedoch nicht zu Alben: Es handelte sich um Sammlungen einzelner Aufkleber. 1950 erschienen die ersten WM-Hefte mit Platz für Aufkleber zum Aufkleben. Der Pioniergeist gehört den Football Bullets mit den ikonischen „Stars der Fußball-Weltmeisterschaft 1950“. „Interessanterweise wurde es nach der Weltmeisterschaft eingeführt“, bemerkte Duarte. So gab es bereits Informationen, dass Brasilien das Finale gegen Uruguay verloren hatte.
In einer Welt, in der Informationen viel mehr über das Radio übermittelt wurden, erklärt die Neugier, Bilder der Weltmeisterschaft zu sehen, den Erfolg eines Albums im Anschluss an die Veranstaltung. So sehr, dass neben den Aufklebern mit Fotos der Spieler auch Torszenen und ikonische Spielzüge des Wettbewerbs zu sehen waren.
Diese späten Alben wurden weiterhin hergestellt. Der São Paulo-Verlag Aquarela beispielsweise veröffentlichte Ende dieses Jahrzehnts das Album „Brasil Campeão Mundial de Futebol 1958“ mit Fotos der gesamten brasilianischen Mannschaft, die zum ersten Mal Weltmeister geworden war.
Ab der zweiten Hälfte der 1950er-Jahre gab es mehrere Veröffentlichungen mit Anspielungen auf Fußball und die Weltmeisterschaft – ganz anders als heute, da eine stärkere Kontrolle der Bildrechte und millionenschwere Handelsverträge, wie derjenige, der Panini-Exklusivität garantiert, gewährleistet waren. Es gab Publikationstitel wie „Album zur Geschichte und Entwicklung des Sports“, „TV Bóll“, „Album Esportivo Quigol“ und „Collection Pé de Ouro“.
Mit Wettbewerben verknüpfte Alben wurden immer häufiger, mit dem Versprechen, Preise für diejenigen zu gewinnen, die die gesamte Sammlung vervollständigten, etwa Spielzeug und Mixer. Um die Aufgabe zu erschweren, druckten die Verlage eine kleinere Anzahl spezifischer Aufkleber – es handelte sich um gestempelte Aufkleber, die selten und sehr begehrt waren.
1971 wurde der Trick per Bundesgesetz verboten. Seitdem müssen laut Gesetz alle Aufkleber in der gleichen Menge gedruckt werden.
Offizieller Jingoismus
Marcelo Duartes ersten Kontakt mit einem Album fand während der Weltmeisterschaft 1970 statt. Er vermutet, dass das Hobby eher seinem Vater als seinem eigenen gehörte, denn dem damals kleinen Jungen war es verboten, zu versuchen, die Aufkleber zusammenzukleben, damit alles stimmte. Es war eine Zeit, in der Aufkleber noch keine Aufkleber waren. Sie mussten mit Klebstoff befestigt werden – und der Vater des Journalisten verwendete Gummi arabicum.
Seine Leidenschaft für die Welt der Alben steigerte sich in Duartes Leben, als er als Kind das Buch „O Gênio do Crime“ las, einen Kinderbestseller von João Carlos Marinho (1935-2019), der 1969 erstmals veröffentlicht wurde. In einer Mischung aus Referenz und Hommage an das Werk schrieb Marcelo Duarte selbst ein Kinderbuch mit dem Titel „O Mistério da Figurinha Dourada“, das 2011 veröffentlicht wurde 2018.
In den 1970er-Jahren, so erinnert sich das Buch, mischte sich die jingoistische Atmosphäre der Diktatur in die Alben ein, auf denen auch Slogans des Regimes wie „Niemand hält dieses Land“ und „Brasilien: Liebe es oder verlasse es“, den Streitkräften gewidmete Seiten, Fotos von Bundesbehörden mit Spielern und sogar Sätze wie „Zusammenarbeit mit unserer Regierung“ zu finden waren.
Hegemonie
Das aktuelle Szenario ging mit der Professionalisierung des Marktes einher. Der 1961 in Italien gegründete Verlag Panini veröffentlichte sein erstes Album 1970, noch in Europa, und kam 1989 nach Brasilien, wo er eine Partnerschaft mit dem Verlag Abril einging – in diesem Format wurden die Alben von 1990 und 1994 veröffentlicht. 1998 wurde die riesige italienische Marke alleiniger Inhaber der Rechte zur Veröffentlichung der offiziellen WM-Alben in Brasilien.
Eine durch Duartes Buch hervorgerufene Kuriosität beantwortet eine unter Sammlern von WM-Aufklebern immer wiederkehrende Frage: Wer ist der Spieler, der auf dem Cover von Panini-Alben beim Volleyschießen zu sehen ist? Dies ist Carlo Parola (1921–2000), ein Verteidiger, der Teil der italienischen Mannschaft war, die an der Weltmeisterschaft 1950 teilnahm. Das Bild entstand aus einem Foto des Fotojournalisten Corrado Banchi (1912-1999), der für die Zeitung Calcio Illustrato über das Spiel Juventus gegen Fiorentina am 15. Januar 1950 berichtete.
